Na evropském a přeneseně i českém trhu se v minulých letech rozvinula či nově etablovala řada streamovacích platforem nabízejících žánrově i tematicky rozmanitý obsah cílený na široké spektrum diváctva. Divácké chování se proměnilo v období pandemie covidu, kdy se značně rozšířil počet předplatitelů streamovacích služeb, a to nejen velkých globálních hráčů, jako je Netflix, ale i menších a domácích platforem. Zároveň jsme nyní svědky výrazných posunů na mediálním trhu, kde dochází ke slučování poskytovatelů streamovacích služeb do mamutích konglomerátů. Jejich programová nabídka se úměrně s tím rozšiřuje co do počtu titulů, žánrů i témat. Dochází ale k úměrnému nárůstu diverzity a reprezentace?
Netflix, který je na českém trhu od roku 2016, má výsadní postavení jako producent vlastních titulů, jež reprezentují queer postavy nebo přinášejí primárně příběhy queer postav, ovšem ne nutně zaměřené na specifické queer publikum. Studie organizace GLAAD s názvem Where We Are On TV mluví o téměř pěti stech postavách v mainstreamové televizní produkci z loňského roku, které můžeme vnímat jako queer. Jde o meziroční nárůst, který by sám o sobě mohl vypovídat o pozitivním trendu rozrůstající se queer reprezentace.
Ze streamovacích platforem má procentuálně největší zastoupení již zmíněný Netflix. Podíváme-li se však za čísla statistik, vysledujeme u něj zřejmé směřování limitující do určité míry žánrovou i obsahovou pestrost. V další části textu se zaměřuji na seriály, jež mají queer postavy ve svém středu, ne v okrajové dějové lince, která je jen doplňkovým elementem rozvinutého seriálového světa.
Netflixové hity
Zatímco v roce 2015 hvězdně obsazený sitcom Grace and Frankie sledoval nástrahy rozchodů a coming outu v důchodovém věku, v posledních letech se původní produkce Netflixu výrazně posunula k titulům s cílovou skupinou mladých dospělých. Streamovací gigant tím cílí na výraznou skupinu předplatitelů své služby a rozvíjí trend nastavený svým mezinárodním hitem Sexuální výchova (Sex Education, 2019–2023) a dalšími young adult seriály.
Britští Srdcerváči (Heartstopper, 2022–2024) jsou přímočarou coming-of-age romancí, která se záměrně vyhýbá jakékoliv problematizaci. Postavy krásných lidí a až naivní sladkobolnost tří řad tohoto mezinárodního hitu vychází z popularity fan fiction a nabízí divácký únik, který si stejně jako Sexuální výchova získal globální publikum. V rámci young adult únikových romancí můžeme zmínit i polskou produkci Naprostí začátečníci (Absolutni debuitanci, 2023). Seriál se sice nesetkal s takovou mezinárodní odezvou, ale je zajímavým potvrzením obecnějšího trendu směřovat rozvinutější queer narativy do kategorie young adult romance v idylických kulisách i v produkci zemí střední a východní Evropy.
Druhým žánrovým trendem, který je ovšem širší, je komedie s queer prvky či postavami. Kromě hořce komediálního filmu Na pohodu (Feel Good, 2021), který sledoval Mae Martin v boji se zaléčeným alkoholismem i s přitažlivostí k těm nejméně vhodným ženám, jsou to v aktuálním katalogu Netflixu Zobáci (Boots, 2025). Zakřiknutý a nevyoutovaný Cameron, jemuž se protiví sport i zbraně, se rozhodne narukovat k mariňákům. Opět se tak vracíme k divácké skupině mladých, a to jak obsahově, tak esteticky. Zobáci, stejně jako Srdcerváči nebo Naprostí začátečníci, přinášejí podbízivý instagramový vizuál.
Na příkladu nedávné produkce Netflixu ale můžeme sledovat celkový odklon od žánrové vyhraněnosti a zobrazení specifických queer subkultur, které na poli celovečerních filmů aktuálně skvěle zastupuje například snímek Pillion, k široce generačně i genderově přístupnému obsahu.
Kanadský kult aka Zkrocená hora
Nepřehlédnutelným zástupcem tohoto trendu je nepochybně Spalující rivalita (Heated Rivalry, 2025). Tento kanadský kult akceleroval z nízkorozpočtové lokální produkce s nepříliš známými herci ke globálnímu fenoménu, který na platformě HBO Max sleduje široké publikum. Demograficky je vyhledáván spíše heterosexuálními ženami než gay muži.
Spalující rivalita je young adult sportovní romance zasazená do světa vrcholového hokeje. Hlavní hrdinové jsou talentovaní hokejisté konkurenčních týmů, přičemž vzájemné sportovní soupeření podkresluje rozvoj jejich sexuálního a romantického vztahu. Ve svém základu je seriálovým příkladem yaoi, v západní terminologii boys’ love, tedy romantického příběhu dvou mužů, jehož předlohou bývá typicky fan fiction tvořená ženami a cílená primárně na ženské publikum.
Romance mezi Kanaďanem Shanem a Rusem Iljou přináší estetizovaný a psychologicky krotký pohled na gay vztahy v prostředí, které je silně homofobní a machistické, což by nepochybně mohlo být zdrojem vrstevnatého konfliktu. Ačkoliv seriál využívá velmi funkčně fyzickou přitažlivost a sex k posouvání narativu, což není u současné seriálové produkce tohoto žánru příliš obvyklé, obsahuje řadu stereotypních zkratek o vztahových rolích a vnímání (vlastní) queer identity. Tu seriál převážně podřizuje vzorcům tradiční heteronormativní společnosti – jedinec musí mít jasnou „škatulku“, vztah musí mít tradiční vývoj, být monogamní a směřovat k osudovému „happily ever after“.
Spalující rivalita dokazuje, že jde o nesmírně divácky vděčný model, ovšem těžko v něm hledat mnoho nového v zobrazení queer identit v televizní produkci, například na rozdíl od vynikajícího dobového seriálového melodramatu Spolucestující (Fellow Travellers, 2023) z produkce SkyShowtime. Ve Spalující rivalitě vztah hlavních hrdinů vytváří určitý bezpečný divácký únik primárně pro nequeer publikum prostřednictvím gay postav, které diváctvo nijak nekonfrontují, ale nabízejí mu možnost promítat si do nich (nenaplněné) touhy po lásce, komunikaci či blízkosti. Ačkoliv Spalující rivalitě nemůžeme upřít velkou zásluhu na průniku seriálových gay romancí do televizního mainstreamu, ve svém pojetí queer vztahů nepřekonává dvacet let staré snímky jako Zkrocená hora (Brokeback Mountain, 2005) a neposouvá jejich reprezentaci nikam kupředu.
V hlavní roli lesby
Tradičně podreprezentovanou skupinou v televizní produkci jsou lesby; oproti gay narativům v průběhu let je jim v titulech, v nichž by queer žena byla v hlavní roli, věnován menší prostor. V aktuální distribuci streamovacích platforem nelze přehlédnout novinku Vince Gilligana, autora geniálního Perníkového táty (Breaking Bad, 2008–2013) a Volejte Saulovi (Better Call Saul, 2015–2022). Jeho dystopické sci-fi Pluribus (2025–2026) představuje Rheu Seehorn jako Carol, ovdovělou lesbu čelící invazi světa, v němž zavládlo kolektivní (ne)vědomí a kanibalské choutky. Seriál je ironickým komentářem k totalitním režimům, strachu z budoucnosti, ale v druhém plánu také k postavení queer minority ve společnosti jako bytostně politickému tématu.
Queer ženské postavy se zabydlely také v historickém žánru, například v seriálech jako Gentleman Jack (2019–2022) či Dickinson (2019–2021). Showtime se před časem rozhodl i pro návrat k osvědčenému seriálovému lesbickému kultu Láska je láska (The L Word, 2004–2009), ovšem jen s vlažným diváckým přijetím.
Queer ženy se objevují také ve více či méně podařených žánrových fúzích jako The Haunting – Záhadné sídlo Bly (The Haunting of Bly Manor, 2022), První krev (First Kill, 2022), Yellowjackets (2021–2026) a dalších, jež ovšem nedefinuje snaha přinést komplexní queer charaktery v nějakém psychologicky propracovaném vyprávění, ale spíše ozvláštnit svět seriálu, který má diváky přilákat svou žánrovou či stylovou výstředností.
Za pozoruhodný počin, který oproti svému původnímu rozpočtu a formátu dalece překročil i hranice země, se dá označit polský seriál Kontrola (Control, 2019–2022). Natalia a Majka se v něm potkají během letištní bezpečnostní kontroly a jejich vzájemné vzplanutí je dramatičtější než výbušnina ukrytá v zavazadlech. Nízkorozpočtový krátkometrážní seriál (epizody oscilují mezi dvěma až patnácti minutami) vznikl pro platformu YouTube, přesto má za sebou aktuálně čtyři úspěšné série a distribuuje ho platforma HBO Max. Zázračného úspěchu Spalující rivality ovšem nedosáhla, ačkoliv má řadu velice podobných parametrů.
Stream úniku
Pokud bychom chtěli najít charakteristický průsečík queer seriálových titulů nabízených na streamovacích platformách, byla by jím pravděpodobně již zmíněná únikovost. Ať již u osvědčených žánrovek nebo příběhů, které mohou být sice naivní, ale svým postavám nabízejí alespoň šťastné konce. Určující cílovou skupinou je nepochybně mladé diváctvo, což odráží zastoupení postav určitého věku v rámci děje, přesto existují i výjimky potvrzující pravidlo (například seriál z produkce polského Netflixu Queen (2023) o cestě stárnoucí drag queen do rodného Polska).
Jsme tedy docela jistě svědky výrazného mainstreamingu queer témat na streamovacích platformách, který je ovšem co možná nekonfliktní, apolitický a nehledá nové způsoby vyjádření současných queer realit, spíše ty všeobecně přijímané balí do estetického a často přeslazeného obalu.